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日期:2020-06-03
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   古语常有“一叶落而知天下秋”说得便是梧桐叶落。以梧桐写悲秋,则是凄凉悲伤的象征,是古人常用的手法。李清照《声声慢》“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。这次地怎一个“愁”字了得。”李煜《乌夜啼》“寂寞梧桐,深院锁清秋”“梧桐总是跟愁”分不开。民乐合奏曲《雨打芭蕉》蜚声中外,其声凄清,听之无不为之动情。在中国古典诗歌中,“雨打芭蕉”也象“梧桐夜雨”一样,令人愁肠百结。吴文英《唐多令》:“何处合成愁?离人心上秋,纵芭蕉,不雨也飕飕。”纵然无雨,风吹芭蕉的叶片,也吹出冷气飕飕。

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   孔乙己蜷缩在这落满灰尘的小屋里。他上身穿着一件破夹袄,头缩进了衣领里,长发散乱地披着。他自最后一次从咸亨酒店回来,就这样一直躺在这间破草屋里。他觉得,自己仿佛掉到了无底的冰窖,彻骨的寒冷。在加上伤腿的剧烈疼痛,使他昏过去,又醒过来;醒过来又昏过去。 夜来风雨声,花落知多少。孟浩然:《春晓》

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   都不是!生命是落山的夕阳,是峭壁上的青松,是将要熄灭的蜡烛,是一闪即逝的流星。生命就如同昙花一现般短暂,我们能否将这短暂的生命化为永恒呢?从刘胡兰的身上,从《红色之旅》读本中,我们找到了答案。

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   离愁别绪,孤寂落寞更需要由水来营造氛围。在失意的人眼中,杂花生树,群莺乱飞,令人沉醉忘归的江南春色,也一样不过“春色三分,二分尘土,一分流水”,凋零残败,夜浓如墨,无尽的雨连绵成赶不走挥不去的愁绪,如“一川烟草,满城风絮”,充塞在天地间,郁积在词人心头,“剪不断,理还乱”。

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   记忆,是花开花落后结出的果实;记忆,是飞鸟划过天际,留下的一道道透明的弧线;记忆,是时间的车轮辗过岁月,轧出的一道道或深或浅的辙痕。想起过去的岁月,总是那么令人感动,也让人刻骨铭心。

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   文章的结尾有点落入俗套,最好能从全文着眼,锤炼出更切合本文意境的佳句。 我的目光不觉又落到外婆那只拿针的手上,那是一双怎样苍老的手啊!润泽的皮肤不知何时变得枯干而又褶皱,一条条青筋裸露着,高高凸起,一个个褐色的斑点印满手背。手里捏着的依旧是那根细细的小针和捻得尖尖的线。我心里一惊……

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   、寒境:暗淡、萧条、荒凉、寥落 疏技横玉瘦,小萼点珠光。一朵忽先发,百花皆后春。 雪花随着时间降落了又融化;玫瑰伴着时间绽开了又凋谢,凋谢了又绽放;而不同时间里的人,他的思想又会怎么样呢?是否也会变换!

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  文章的层次、段落之间要连贯,环环紧扣。在大多数情况下,这连贯会比较自然,不必使用甚么别的手段,但有时意思上出现转折,就要另加过渡句或过渡段。词虽然不能加减句,但中间也要连贯上下意境的过渡。《词四首》中李清照的《一剪梅》下阕的第一句是:「花自飘零水自流。」便是一个过渡句。它承接上文,回应「红藕香残」和「雁来无锦书」;同时引入下文「一种相思,两处闲愁」,起过渡作用。有了这一个过渡句,便会使人觉得前后连贯;缺了它,就会使人感到转折得别扭和生硬。

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   第三段:步步为营、志在必得、久负盛名、贤妻良母、有备无患、其乐无穷 小爬虫——指钻营取巧,品质低劣的人。 地点:汉中孔明营帐中  有一种情愫,萦绕心头,久难释怀;有一个心愿,深埋心底,永难实现。那是什么?那是根对绿叶的扶持,那是绿叶对根的情意。微风轻拂,请听绿叶轻轻地诉说......

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