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日期:2020-06-03
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   到七星岩的出入口之一______牌坊的时候已是下午,我们租电动船直奔七星岩。 七星岩,名实相符,如七颗星辰散落牌坊一带的湖泊之间,相依相倚,秀色可餐。 面对自然,常常只有叹服造化神功,笔力不逮。

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   七星岩属石灰岩,岩面灰白色。因为是深冬,巨树沿石缝攀爬向上,树叶凋落,枯枝虬曲,拾级而上,只觉满眼俱是顽石。忽然有石在山腰上斜伸出去,如嶙峋巨笋从山腰际拔地而起,摇摇欲坠,望之亦晕眩。忽一岩当道,微窥,则有一狭径,仅容一人通过,名曰:一线天。仰头看,果然只能见一脉青空。山石最奇处,常有瘦劲苍树根须精壮裸露,接地处忽而恣睢,如章鱼箕张其爪,将一巨石包裹如粽。让人顿生树生于石还是石生于树之惑。

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  我感觉我的身体就像太阳下的坚冰,不可遏止地融化了。 拥抱自然,追求情感美 采得百花方能成蜜,养成像李贺集句投囊那样的好习惯,随时搜集素材记录灵感,训练有素,掌握一定的表达技巧,要写好一篇游记是完全可能的。

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  写作山水游记,最重要的是胸中要有丘壑。要对山水有爱有痴迷,像张岱,看湖心亭之雪则不避严寒,观炉峰之月则不避遇虎之险,正因为有这份对饱览山川秀色的痴想,敞开胸怀拥抱自然,感受山水,方能“登山则情满于山,观海则意溢于海”。江上的清风,山间的明月,只有对于那些识得山水的妙处的游览者,方能“耳得之而为声,目遇之而成色”。以爱以痴迷对山水,山水才是你感知过的山水,也才有可能成为你笔下淌出的山水。

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   始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底,晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”读之岂有不觉春波荡漾耀人眼目的?而写初春山峦清新明朗,曰:“山峦为晴雪所洗,娟然如拭”,这已经让人有不染纤尘之感了,作者又道,“鲜妍明媚,如倩女之撌面,而髻鬟之始掠也。”以美女新妆来写山峦爽净之态,不仅恰当,更让山多了女子的妩媚,让人产生了一种幻觉,仿佛看到山峦、美女的叠影。美丽的文字不止是山川的记录,也是为山川补妆的创举。

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   善用修辞,追求语言美 写山水游记,当用文字为山水留影,让文字成为纸上之山水,让人在阅读时产生宛在画中游之感。这样的美感,除了调动诸种修辞手段别无他法。写作时我们要有画家的一支彩笔,音效师似的纤毫必辨的妙听,绘声绘色绘形绘影。袁宏道的《满井游记》,写花朝节后的满井波色,曰:“于时冰皮

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   再见,我的原野!再见,咬断我的脖子的混蛋! 时序法等。像赵丽宏写《周庄水韵》,就从仲春小雨、初春小雪、春夜旅游节三个不同的时间来写周庄。仲春,烟雨周庄如水墨画;初春,雪映周庄如版画;旅游节的春夜,灯火盛大的周庄如油画。写作对象没变,但放在不同的时段去观照,同一个对象却呈现出百态千姿。

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    江山如此多娇,以记录山水之美为主的山水游记,当然也要以美悦人。 而姚鼎的《登泰山记》,则曰:“及既上,苍山负雪,明烛天南”,其间气象,怎一个壮丽了得。张岱与姚鼐的高妙处正在于基于西湖、泰山的地域差异,抓住了两处雪景在视野、气象上的差异。事物特征有时要分几次来表现,才能给人完整的印象。采用的方法通常是变换写作角度。如远近法、

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   凸显特征,追求形象美 一时一地的山水可爱可记,就在它有非同寻常处。因此写作也要从这可爱处、奇处来写,也就是要抓住景物特征。就算是同样的事物,也有细微的差异,所谓凸显特征,也就是要写出这样的差异。同样是写雪,张岱的《湖心亭看雪》,是“湖上影子,唯长堤一痕,湖心亭一点,舟中人两三粒而已”,在粉妆玉砌的世界里,透着岁末的岑寂。

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